艺术插花既要有夸姣的外型，又要有素净色采，二者均是组成夸姣抽象的首要身分。可是，在普通的审美中常常会侧重于色采，或说，色采的美最易彼人们所接管。马克思任《政治经济学批评》中曾说：“色采的感触感染是普通美感中最大众化的情势”。

色采的根基身分

　　色采是一种物理气象。在日光的照耀下，各类物体把不能接收的日光反射出来。因为各类物体接收口光的水平差别，构成了各类不问的色采。特别是奇花异卉，更是浓烈素净、五彩绚丽。太阳光普通可分红红、橙、黄、绿、青、紫六种色相。

　　在物体对色光的接收与反射的感化下，咱们肉眼可以或许或许分辩出物体所显现的色采。比方见到红色物体．申明色光全数被反射．见到玄色的物体，申明色光全数被接收．若是对每种色光都有局部接收与反射，便是灰色的物体。当咱们分开花圃里的时辰，红花、绿叶很是斑斓。红花的固有色是红色．是因为大阳光中的橙、黄、绿、青、紫等五种色光根基被红花所接收．而把红光反射出来的成果。绿叶亦是如斯，反射出绿光，是接收了别的五种色光的成果。

　　花的红与叶的绿，和白和黑都足相对而言的，是色采总的偏向，天然界中相对的纯色是不的。若对红花作一察看，不难发明，花除反射红色光外、对别的色光也有差别水平的反射，只是红色光的成份据有相对的上风罢了。又如绿叶，因为成长的情况和地位的差别，所反射出来的绿的色度、色性和纯度也会有良多奥妙的变更，有冷暖、明暗和纯度的差别，便是一片叶子的正面与反面，所表现出的绿色深浅差别也很大。光的反射就普通而言．质地粗拙、色采深的物体接收良多，反射得少。反之，质地滑腻、色采淡的物体对色光接收得少，反射良多。因而可知，色采一方面借光而显现，别的一方面，又凭借于物体而存在，二者是不可朋分的全体，缺—不可。不管物体的质地若何，都能表现详细的色采，而分开了详细的物体，就不详细的色采可言了。光与物所构成的各类色采，首要有三个根基特点：色相、纯度、明度。

　　色相，是各类详细色采的称号，或说是色采的边幅。比方，太阳光中的红、橙、黄、绿、青、紫等．每一个称号都表现一种色采的色相。色相首要是用来区分各类差别的色采，加强对色采的区分才能。客观天下色采丰硕，变更万千，肉眼所能辨认的很是无限。是以，在察看色相时要长于比拟，培育辨认才能，便于在插花时准确熟悉和操纵色采。

　　纯度，指的是色采纯正水平和饱和水平。在可见光中的各类单色光是最纯的色采，为极限纯度。纯度越高．色采越光鲜。当纯正的色采掺入黑、白、灰等别的色采时，其色采的纯度就发生变更，掺入得越多，纯度降得越低。物体色采的纯度与饱和度有关，与物体外表布局也有关。物体外表布局粗拙，光芒的漫反射感化将使色采的纯度下降。物体的外表布局滑腻，色采的纯度就比拟高。

　　明度，是指色采的明暗水平。包罗两种意义：其一是统一色相受光后因为物体受光的强弱不一，发生了各类差别的明暗条理。其二是指色采的自身明度，如红、橙、黄、绿、青、紫六种标 准色彼此比拟的深浅度。统一绿色，受光的强弱、角度和亮部差别，会发生明绿、绿、暗绿等差别的明度。差别的色采中．黄色的明度较高，仅次于红色；紫色的明度较低．靠近丁玄色。插花时，不问明度的色采相配．能使画面富有变更，加强条理感。不问明度的统一色采共同在一路，也能使插花的全体感加强。

色采的视觉成果

　　人们对色采的视觉感触感染，首要来历于色的原色和色的夹杂情势。

　　色采的三原色是此中任何—色都不能由别的两种原色夹杂发生的．而别的色可以或许或许由这三色按必然比例共同出来。天然界的风景在光芒照耀下显现出一成不变的色采，都是由这三种原色光组合而成的。色光的三原色是红、绿、蓝．将色光夹杂会变亮，谓之加色法夹杂。在绘画中称红、黄、蓝三种色采为三原色，若将三色夹杂会变深．称作逊色法夹杂。花草固然不那末规范的三原色，但可以或许或许靠近某一种色采而论。

　　除原色以外．另有中心色和复色在缔造绚丽的天下。所谓中心色，是两种原色分量相称或不等相夹杂的色采。复色．便是两个中心色相夹杂或三原色相夹杂所得的色采。补色，则为三原色相对应的色光。黄对着蓝，黄为蓝的补色；品红对着绿，品红为绿的补色，青对着红，青为红的补色。补色也叫互补色，便是两个相对的色互补。是以，黄与蓝、品红与绿、青与红都互为补色。并列在一路，色采的对照很是光鲜。

　　两种原色并列在一路，能给人一种素净明快的感触感染；两种中心色并列在一路，色采比教昏暗。原色与中心色并列在一路成果较佳，是类似色。色采的变更是逐步过渡，显得温和、谐调；若是互补色，轻易获得光鲜对照的成果。

　　互补的两色并列时彼此排挤，对照激烈。色采显现腾跃、光鲜的成果。是以，补色干系利用得好，将使插花样采敞亮，朝气勃勃，活跃地托出主体。相反补色干系如不注重色采的谐和谐花体色块巨细的支配，也会发生僵硬、火气的弊病。

色采具备冷暖的视觉效应。在人的心思反映上，色采的深浅有缩短与扩大的感触感染。如红、黄有激烈热闹、高兴的感触感染，以是咱们把红和黄和偏向红、黄的色采称为暖色采；蓝色看上去安好、严寒，故而把蓝色和偏向于蓝色的称为暖色采。红与蓝处于冷暖色的两个极度。绿与紫居中，是中性色，偏红的均为暖色。偏蓝的均为暖色。金、银、黑、白、灰五色在色采感触感染上也属于中性色，可以或许或许与任何色采和谐，起到缓冲、和谐感化。这对遴选花器的色采很有赞助。

艺术插花的配色

　　1．花草色采的构成和感化

　　在天然界中，大局部动物叶子的细胞里，都含有绿色的色素。咱们晓得当日光经由进程三棱镜后会分红六种可见色采的光谱。若是让六色光再经由进程叶绿素溶液而透射到红色的银幕上，此时从银幕上的光谱里可以或许或许发明：在红色光靠近橙色光及蓝色光的局部，有一条很宽的玄色带，而绿色局部还是绿色。这申明叶绿素接收光芒是有选样的。

　　绿色能有用地操纵太阳光，这是动物在持久的天然遴选进程中，退化的成果。同时，动物为了顺应天然生态情况的须要和遭到自身质体、色素的按捺，构成了各类差别色采的枝叶花果。在差别品种的动物体中，所含叶绿素的比例差别，其色采的深浅就有差别。有一些动物体内。含有叶黄素和胡萝卜素。能使动物呈红色或橙色，它们首要存在于花瓣或果实中。有些动物的叶子在春季落时前变黄，便是因为落空了叶绿素，只剩下叶黄素和胡萝卜素的成果。

    动物体内还存在着一种花青素，较多地存在于花瓣、果实当中。鲜花怒放所显现出的一些红色和蓝色等，常常是花青索起的感化。花青素的色采跟着动物细胞液的酸碱性差别而有变更。细胞液为酸性时，花呈红色；细胞液为碱性时，花呈蓝或紫色。用八仙花作酸碱度变更实验，成果很是较着。

　　花冠居花萼的内方，色采很是素净．为动物中最为明显的部位，也是最富有变更的部位。花冠色采首要是细胞中花青素和正色体起的感化．花的红色、蓝色、紫色来历于花青素；花的黄色、橙黄色来历于正色体；不具色素的局部为红色。因为花中存在着多种色素。各类花的色素组合情况各有所异，色素存在的几多也有变更，以是花朵开放时会显现天光十色、斑谰多彩的气象。

　　花草跟着四时更替和心思勾当的须要，停止着推陈出新，色采也随之变更。花从蓓蕾初绽到繁茂残落，叶片从头芽叶翠到枯黄落地，色采都是在不时的变更。—般说来，初放的花样浓烈素净，随后色采逐步变淡，最初落空原有斑斓的光彩。初放的叶呈嫩绿色并带有鹅黄色．逐步显现出茶青色．到成长末期转黄。果实也是如斯，从子房膨大到果实成熟，色采有一个变更进程。花草的这类心思特点，为咱们插花供给了丰硕的资本，同时限定了花材的采摘时辰。

　　2．插花器皿的色采

　　插花器皿的品种良多，各类花器都有自身的色采特点，再加上报酬的着色变更．色采更是庞杂多变。插花器皿质地有粗细之分、软硬之别、对光的接收与反射水平有很大的区分，色采差别也很大。但凡质地细洁、滑腻的物资，如金属、玻璃、磁器，对光的反射较强；质地粗拙的物资，如粗陶、木器等，对光的反射较弱。因而可知．器皿质地对插花样采影响很大。

　　用陶、瓷制成的花器是咱们插花经常操纵的器皿，其自身也是供人们赏识的艺术品，有良多独特的色采，如青瓷、唐三彩、祭红、三阳开泰等等。

　　花器色采的丰硕多变，对插花来讲，无疑是很是有益的，可是如花器色采遴选不妥，也会构成全部作品的失利。比方，用粉彩花草画、人物图案作画面的花瓶，就其自身色采设置装备摆设来讲，或许是很是精彩的，但与花草相配，会构成鹊巢鸠占的场合排场。以是，咱们在花器色采的遴选上，耍安身于简练、统—．每—件花器只需求存在—、二种色采．或是几个简略色块组合的花器，不能操纵或少操纵那些描金附凤的花器。

　　跟着古代工艺资料的发明，插花器皿有了很大的成长。如玻璃、塑料成品，色采素净夺白，具备光鲜的时期气味。但要注重与花草的公道设置装备摆设，不然易构成俗气之态。用本性的天然资料制成的花器，如竹编、草编、藤编和木器等，古朴文雅，色采简练、风雅，很是逢迎人们的审美须要。若在这些花器上加以着色，也能让人感应精致都丽。

　　3．插花样采的设想和设置装备摆设

　　插花的用色，不只是对天然的写实，并且是对天然风景的夸大，可以或许或许跟着插花外型的须要停止变更。插花操纵的色采．起首耍从命作者所要抒发的情味．或素净都丽．或平淡素雅。其次．插花样采要经得起看．远看时进入视觉的是插花的整体色采。整体色采不凸起．画面成果就弱，作品轻易显现混乱感，并且缺少特点。近看插花时，请求色采所表现出的内容特性凸起，主次清楚。

　　插花样采的设置装备摆设，详细可以或许或许从三个方面停止研讨：一是花草与花草之间的色采干系；二是花草与容器之间的色采干系，三是插花与情况、季候之间的色采干系。这三方面的干系若能准确把握．插花配色就可以或许够或许驾轻就熟了。

　　花草与花草之间的色采干系．可以或许或许用多种色采来搭配，也可以或许或许用单种色采，请求共同在一路的色采可以或许或许和谐。如用腊梅花与象牙红两种花材合插，一个满枝金黄，别的一个鲜红如血，色采和谐，照映成趣，更首要的还在于以红花为主，黄花为捕．远了望去红花热火朝天，黄花星光，点点经由进程花枝向外辐射。

　　插花中青枝绿叶起着很首要的帮手感化。枝叶有各类形状，又有各类色采，如利用得体能收到杰出的成果。“牡丹虽好，还要绿叶搀扶”。如选用展着绿叶的水杉枝，勾画出插花外型的表面，再拔出几支粉红色的菖兰或深红色的月季。不可思议，鲜花在绿枝的映托下更显素净。再如将几支珊瑚树枝和几朵红色的马蹄莲花合插在一路．色采并不都丽，却显得素雅风雅。

　　花草间的公道设置装备摆设，还应注重色采的分量感和体量感。色采的分量感首要取决于明度，明度高者显得轻，明度低者显得重。准确利用色采的分量感，可以或许使色采干系均衡和不变。比方在插花的上部用轻色，下部用重色，或是体积小的花体用重色，体积大的花体用轻色。

　　色采的体重感与明度和色相有关。明度越高，缩短感越强 ；明度越低，缩短感越强。暖色具备缩短感，暖色则有缩短感。在插花样采设想中．可以或许或许操纵色采的这一性子，在外型过大的留局部恰当接纳缩短色，太小的局部恰当接纳缩短色。

　　花草与容器的色采请求和谐，但并不请求分歧，首要从两个方面停止共同：一是接纳对照色组合．别的一是和谐色组介。对照配色有明度对照，即色采明暗水平的对照，也称口角对照。如在玄色的花器当中，拔出红色的马蹄莲花，一暗一明构成对照，就可以或许够或许起到色采光鲜的成果。

　　花草与器皿有色相差别而构成的对照叫色相对照。色相对照有强弱之分，首要有对照色相和互补色相的对照。对照色相对照的色感比拟素净、激烈．具备饱满、都丽、欢喜、活跃的豪情特点，轻易令人高兴、冲动。互补色相对照是响应的色采对照，也是最强的色相对照，如红花与青绿色花器．黄花与青紫色花器等。中国传统配色中有“红间绿，花簇簇”，“红配绿，看小足”的说法。

　　冷暖对照也是花草与器皿配色的首要体例。接纳冷暖对照的色采，成果会显得活跃起米。如用湖蓝色水盆，插粉红色的荷花，如许暖色的盆与暖色的花构成了冷暖对照，更进一步衬托出花的娇媚。在普通情况下，插花器皿的色采是深色的，花可插浅色的；器皿色采是浅色的，花可插深色的，以便构成对照。

　　利用和谐色来处置花与器皿的干系，能令人发生轻松、温馨感。体例是接纳色相不异而深浅差别的色采处置花与器的色采干系，也可接纳同类色和类似色处置。同类色如橘红与大红、绿与青绿色等。类似色有红与橙、橙与黄、黄与绿、绿与青等。类似色的色距规模较大，有必然的对照性．轻易表现超卓采的丰硕性和构成色采的节拍与韵律。

    插花还可以或许或许操纵中性色停止和谐，如黑、白、金、银、灰等中性色的花器，对花草有和谐感化。也可用金银丝装潢在花中，使花草与器皿的对照色中有特性色为前言而和谐。插花具备必然的装潢感化。如过年过节或喜庆日子作为装潢品丑化情况，把屋内外装潢装点成一片节日的氛围，依靠夸姣的抱负，奋发人们的精力。插花的色采要按照情况的包彩来设置装备摆设。如在白底蓝纹的花瓶里．拔出粉红色的二乔玉兰花，摆设在传统情势的红木家具上，古色古香．民族氛围浓烈。在情况色较深的情况下，插花样采以遴选浓艳为好：情况色简练敞亮的．插花样采可以或许或许用得浓烈素净一些。

　　插花样采还要按照季候变更来利用。春季里百花怒放，众芳斗丽，处处是万紫干红的风景。此时插花时遴选色采素净的资料，给人以轻松活跃、朝气盎然的感触感染。炎天，插花的色采请求清逸素净、洁白轻盈。恰当地选用一些暖色采的花，给人以清冷之感。到了秋季，满目红朴朴的果实，遍野黄灿灿的稻谷。此时插花可选用红、黄等素净的花作主景，与黄金季候相符合，给人留下畅旺的遐想。冬季的到临，伴跟着北风与冰霜。这时辰插花应当以暖色采为主，插上色采浓烈的花草，给人以顶风破雪的勃勃朝气。

色采的豪情成果

　　色采可以或许或许影响人的情感。差别的色采会引发差别的心思反映。差别的民族和传统习气，差别的文明涵养、性别、春秋等，会对色采发生差别的遐想成果。

　　色采自身是不任何理性内容的，只要当人的思惟熟悉与其接洽起来的时辰，才会显现色采的感触感染与遐想。有良多国度和民族对某些色采有隐讳。如巴西人以棕黄色为的凶丧之色．懂得是人死比如黄叶从树上落上去，以是隐讳。比利时人最忌蓝色．如遇不吉利的事都穿蓝色的服装网www.vhao.net网www.vhao.net。埃塞俄比亚人穿谈黄色的服装网www.vhao.net网www.vhao.net．是对死者表现深入悲悼。欧洲良多国度都以玄色为丧礼的色采。十耳其人安排客堂、会堂、房间时，喜用素色，禁用花样。在我国，人们对色采的熟悉也是多种多样．大抵是如许的：

　　红色：具备素净、激烈热闹、贫贱、高兴之情。人们习气用红花束表现喜庆、吉利。
　　橙色：是丰产之色，表现开阔爽朗、甜蜜、成熟和丰产。
　　黄色：有一种都丽堂皇的贫贱气．意味辉煌、崇高和肃静。我国帝皇殿宇装潢的琉璃瓦是黄色的．以示至高无尚。在丧仪上、黄色的花操纵很是遍及。
　　绿色：富有朝气，富有春季气味，又具备安康、安好、安好的意味意义
蓝色：有安好、深远和清爽的感触感染．往住和碧蓝的大海接洽在一路，令人气度宽大旷达。但从悲观方面来看，也有阴霾、清贫和冷漠之感。
　　紫色：有都丽崇高的感触感染。淡紫色还能令人感受温和、文静。
　　红色：是纯正的意味，具备一种朴实、文雅的实质。可是红色显得枯燥，在我国民族习气中．另有悲伤的寄义。
　　玄色：具备坚固、涵蓄、肃静、庄严的感触感染．同时玄色又易与暗中接洽在一路。
　　色采的意味和遐想是一个庞杂的心思反映，遭到汗青、地舆、民族、宗教、风尚习气等多种身分的影响，并不是相对的，在插花时只能作为色采利用的参考，而应按题材内容和抚玩工具停止色采设想。